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指弹在世界乐坛的地位如何_2_2

2019-12-18 22:44:26

以前混指弹中国,玩过乐队,也弹了几年古典。现在自己教学生和卖琴。现在主要玩原创和指弹,身边一起玩的大触也有一些。来知乎的初衷之一,就是想认识一些玩吉他的朋友。说说自己的看法。一,先说中国,两点硬伤,第一,中国很多人的音乐素养不如日本,或者说音乐氛围不如日本,这是无奈的事情,得承认。从中川砂仁,到押尾光太郎,再到现在的松井佑贵一代,日本的指弹有完整的传承,而且指弹音乐人会有企业包装,安排演出,出专辑等等,已经形成了完整的产业链。中国的吉他兴起,大概是80年代,陈志,刘天礼这些前辈的引入,那个年代吉他简直是撩妹神器。在日本办一场指弹演奏会,会有很多观众去买票看,但中国很多人根本不知道指弹是何物,即使现在很多国外大师也有在中国的演出,但依然太小众。一个新手,练了两天曲子,兴冲冲地给别人弹,大概别人会问他,你怎么只弹不唱?每个玩指弹的被别人问,都会有拿琴砸人的冲动。但是我觉得这个问题,一半可以怪观众音乐素养不高不了解指弹…另外完全怪你自己技术不好演奏没有表现力。说说我对指弹的理解吧,1.指弹吉他就像Tommy大神的一人乐队,军鼓,底鼓,根音贝斯,节奏,主音,一把吉他就是一个乐队。2.指弹带给观众的是视觉和听觉的双重享受,吉他是突出节奏的乐器,除了听到的音乐,每一次am,pm,点弦,拍泛音,双手的交替,律动,本身就很有美感。修长的手指,偶尔安静抒情,偶尔狂野的右手,在吉他上尽情的挥洒,这何尝不是武士桑火的原因之一。3.吉他和小提琴一样,是靠音色吃饭的。各种鼓声部,自带混响的低音,瀑布泛音,干净的扫弦,安静温暖的旋律,这一切,都需要一把好琴。日本是全球第二大吉他产地,morris,takemine,横山正手工琴,headway,有很多很良心的好琴,中国的话…顶尖牌子,现在确实没有。有时候买马丁泰勒,也是买个品牌保障。但有些人…却为了招学生,提出那种教500学费送吉他,很多人贪小便宜就去了。那种段木琴是完全不能用的,一个月后会完全变形,这种琴在琴厂成本也就30块钱。二,不说别的乐器吧,别的乐器我也没资格评价。只说吉他,吉他之间很多人会存在鄙视,大概是古典,指弹,民谣,电吉他互相看不起。其实这种想法很幼稚无聊,我跟着几个大神都学过,对几个领域不算精通,但都还有所了解。我古典吉他老师是98年上海古典吉他大赛演奏组的冠军,电吉他老师是芒果的御用吉他手,学了他们技术的皮毛,但足够我教学生(装逼)…玩了这么多年吉他,我的感受是古典,指弹,民谣,电吉他,每一门都够学十年。说民谣很简单的…别说编曲,多半连即兴伴奏都不会。说电吉他和指弹简单的…这种人我都不跟他说话的…上次有个弹钢琴的妹子一直以为吉他是单纯的伴奏乐器,直到我给她弹了一首Andy的drifting…她一脸懵逼的说她一直不知道原来吉他还可以这么弹…不要总以已知判断未知,有些世界你还没看过罢了。中国有指弹大师吗?没有。就是没有。前一阵子去了广州乐展,见了一些高手,还见到了阿涛和郝邵涵。中国是有很多指弹高手的,陈亮,曹思义,卢家宏,胡洋,孙培博,朱家明,还有网络很火的琴歌等人。但他们所有人都还在成为大师的路上。就连人气超高的郑成河和武士桑,他们都在成为大师的路上。我一直觉得现在的指弹是个最好的时代,很多大师都还活跃着,日式指弹美式指弹这些没有形成完全泾渭分明的体系,甚至在中国都没有系统的教学。很多对指弹固执的少年,会放弃自己买手机买衣服买球鞋的钱,默默攒钱买自己心爱的琴。然后上youtube,上各种网站,买教程,找大神,对着各种谱和教程,练习,演出,东奔西走南征北战,拼命的汲取养分。道之所在,虽千万人吾往矣。更何况,你并不孤独,在你看不见的很多地方,有很多人跟你一起追梦。做任何事都要学会耐得住寂寞,音乐,就是用大家的三年,换取听众的三分钟。我不太愿意去想怎么用音乐赚钱,我只是一个对吉他无限固执的少年罢了。一定要加油,因为音乐最有意思了。

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