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怎样评价余华的在细雨中呼喊

昨晚刷完了这篇余华不甚著名的长篇小说,结束时满心悸动,如鲠在喉。大家都在一辆叫做时间的列车中,被载着飞速前行,改变着大家的模样,有人被灰暗透明的带状的时间甩了出去,于是他就下了列车。整篇文章形散而意不散,用零零碎碎的回忆编织起了一段恢宏并具有普世价值的故事。生动而详实地运用生活中的父子关系,朋友关系,社会关系,勾勒出了一幅上世纪中国农村生活的画卷。其中有善,有恶,有美,有丑,有封建迷信,也有看似存在的因果报应,而这一切,都在余华的沉着朴实而凌厉的笔下,通过一个孩童的视角统统展示开来。故事的每一段,都是一些些零碎在时间里的回忆,它穿越时空,与当下的"我"进行着倾诉般的描述。或者说,"我"用回忆的视角,努力还原着过去一段段难以拼凑起的事情,直到最后才终于将其拼凑完整,读者的阅读,也是循着余华的笔,慢慢拼凑回忆的过程。故事中的很多情节令人印象深刻,如外公垂暮时对下着细雨的天喊到"老天爷,你下屌吧,操死我吧"。又如孙光明为救人而死去时直视阳光的神情,令"我",也令我蓦地觉察到了生与死的区别,"活人是无法越过光芒,让瞳孔直视太阳的"。再如孙广平的死,其中荒诞而充满黑色幽默的描写,令人不禁哑然失笑,同时又感到了深深地悲哀,余华就是这样,抒发悲悯情怀时也不会让你完完全全地沉浸在悲悯中陶醉。孙广才作为父亲,却从来不是一个父爱如山质朴温厚的农民父亲的形象,他看似精明实则愚昧地妄想以小儿子的死换得荣誉和提拔,他首次见面就非礼了自己的儿媳妇并吃到了苦头退掉了亲事,他对祖父的不孝打骂,他发自深心地希翼祖父早死从而节省下那一口粮,他爬上人尽可夫的寡妇床上,光明正大地将家里的东西一件件送去给寡妇,不仅从肉体和物质上,更从精神上背叛了他的妻子和这个家庭,令他的只会忍气吞声的妻子陷入的长久的痛苦之中。有趣的是,他是一个活在伦理之外的人,他从来不加掩饰自己的混账与欲念,即便伦理纲常的绳索令他身边的人痛苦不堪,他只是视而不见,以一个流氓自居,也以一个流氓作为理由成全了他的一切混账作为。可书中的人物没有一个是脸谱化的单面性格,孙广平也不例外,在妻子死后,甚至是出殡时,他也仍坐在寡妇门前,晒着太阳喝着酒,似乎这一切与他无关,而月色来临时,坟前痛苦的呜咽声却传遍了村中每个角落。这段描写令孙广平整个角色都立体了起来。他的死也颇具荒诞色彩,酒酣后失足跌入粪坑,还叫嚷了一声"别推我",后被罗老头认做跌进粪坑的猪,捞出后没有意料中的恐惧,而是愤怒的抱怨"狗日的孙广平,死了还要吓我"。满是荒诞,令人不致唏嘘,反倒哑然。文章中段,断断续续地描写了童年到青春未离的我的性萌动性启蒙,还有对于朋友,对于合群与离群,孤独的深刻体验与理解。十四岁的"我"开始了一次次在黑夜中进行挣扎和徘徊,再一次次被欲望击垮,越过激动不安的山峰,进入一无所有的空虚与不知所措。其中的未知,令"我"自卑友情,恐惧黑夜,挣扎在欲念中,徘徊在放纵上。直到后来明白了每个人都会这样时才终于释怀重负,却又迈入了另一种担心挥霍耗尽的恐惧之中,而使之逐渐成为了一种生理上的证明。"我"也是我,也是大家,余华对于性萌动的躁动青春赤裸裸的描写,令每个人都感同身受。"我不再装模作样地拥有很多朋友,而是回到了孤单之中,以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨,但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊,也不愿以耻辱为代价去换取那些表面的朋友""我"被所谓的朋友苏杭侮辱后,醒悟了为了摆脱孤独而选择的合群,代价有可能是失去自我,而当离群后,竟惊讶地发现,这种孤单,与在苏杭身边的孤单感觉十分一致。余华在剖析的不是文中的孙光林,而是大家每一个人。为了摆脱孤独而放下自我,虚张声势地走去一个不属于自己的群体,谁没有过呢?苏宇的死,余华动用了相对大量的笔墨,仔细描写了那个苏宇最后的也是他父母寻常的早晨。起初,脑血管破裂的苏宇似乎要沉入无底的深渊,窗外灿烂的阳光漫撒在世界,这一切减慢了他的下沉,不知情的父母的脚步与喊叫,使苏宇迅速上升,而后父母的争持再次使之复而下沉,弟弟开门放入那最后一丝光明让他出现了短暂的回光返照,紧接着门的关上,终于使他进入了不可阻挡的下沉。余华动用了三起三落,才算是送走了羞怯忧郁的苏宇,滑稽的是他的所有家人,在这一整个过程中,都没有察觉到,更是增添了悲剧色彩。整篇回忆笼罩在一层灰蒙蒙之中,忧郁与躁动,哲思与求索,不可名状的恐惧,在整个灰暗时代的大背景下,显的那么赤裸裸。像是一场有始无终的细雨,狼狈不堪的人,只能压抑,只能倚靠,在细雨中呼喊。

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