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周昌谷绘画的视觉语境

2019-12-04 22:51:51

9月29日下战书,“周昌谷生日90周年事念展”在浙江美术馆盛大揭幕,展品包含了人物、花卉、山水、书法、素描、速写等门类。观后,令我非常打动。周昌谷一生崎岖,受尽磨练。我信任先生在天有灵,也会觉得快慰。周昌谷是新中国生长起来的一位画家。1954年《两个羊羔》获第5届世界青年联欢节金质奖章,一鸣惊人。周昌谷与他同时期的艺术家相比,少了一份政治上的躁动,多了一份艺术上的幼稚。纵观其一生,他的作品鲜有巨大的局面,以至少有政治题材。他瞄准了少数民族的风土着土偶情,在那里找到了属于本人的一方天地,并大展拳脚。尤其是其对于绘画情势元素的敏感跟 悟性,成绩了他在造型、颜色、构图、翰墨、书法等共同筑起的视觉语境。从而存在光鲜的个人绘画面孔跟 奇特的艺术作风,分发出迷人的诗意,并与同志人拉开了间隔。周昌谷结业于中国美术学院的绘画专业,接受过体系而又严厉的西式素描练习。这次展览中有一幅他在生宣纸上用水墨画的人体素描,从中咱们看到他在造型才能上所下的根本功。他的速写生动而富有生涯气味,但他不止步于“栩栩如生”上,其造型观在写实的根底上向工笔、夸大等富有情势象征的标的目的开展,是一种更濒临于艺术本真的造型法子。周昌谷的颜色观,从根源上看是大批吸取了西方印象派以来的各种艺术结果,当然也有中国传统颜色的理念。他讲求色调、冷暖、明度跟 纯度等比照,尤其是在墨色中混用了大批的粉彩,画面显得明快、透明、强烈。艳丽清爽、大雅精美。他画毛竹应用一点明暗跟 冷暖关联,破体而没有失传统趣味。我以为周昌谷的颜色与翰墨交融得十分天然,将人物画颜色当作花鸟普通运用,至今尚无人超出。这次展览中有其数幅小水彩画的景致写生作品,画得非常精彩,从中咱们能够窥探到他在颜色练习上获得的成绩。周昌谷的构图诡奇多变,独辟蹊径,大疏大密、大虚大实,既出其不意之外,又在道理之中。他善于用毛竹、花朵、阔叶等作为远景,而将人物掩映在其中,非常蕴藉跟 回味无穷、令人着迷。我曾写过一篇专门评估其构图上获得的成绩的文章,这里没有赘言。周昌谷的翰墨,在传统的根底上,用厾笔法,实在是一种扩展的面。他的作品以没骨为主,间以线条,与其颜色的造型法子相响应,而在墨色中大批与颜色混用,一笔之中布满变化,概括而又没有失丰盛,视觉上舒服、优雅、耐看。周昌谷的书法,初学黄道周,后学米芾、八大,而从蚯蚓脚印中遭到启迪构成了“蚯蚓体”。这次展出的多少幅宏大幅面的书法作品,中锋用笔,方头线状,间架构造精美,气韵生动。包含他的篆刻,在布局、刀法上构成本人的作风,有很高的格协调造诣,咱们能够看出他对于传统的深刻懂得。充足证实他是一位学养全面的艺术家,难怪潘天寿院长评估他是解放后最优秀的学员。我以为,以上种种特色建构起了周昌谷绘画的视觉语境,是一个整体,很难拆开。这种语境甜美没有失文雅、传统没有失古代、艳丽没有失沉着,显示出一个江南佳人的洒脱情怀跟 学养功底。他曾说“中国画的翻新,中国画翰墨的古代化必需是以民族化作为根据的。就是说要在民族化的根底上翻新,失去民族化的古代化翰墨没有成为中国画,没有是翻新。失去古代化的民族化,则是古典的民族化,亦非翻新。两者互相根据,两者没有能缺一,失去这两条尺度,翻新就不意思了。”这是他一生理论的总结,也不断这样孜孜以求,当然,假如没有是英年早逝,可以活到今天,我想他的艺术之境会营造得更为美满。

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