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林披发之城南学画

1911年,林披发之14岁,农历六月,他的父亲林成璋可怜因病治疗无效去世。父亲逝世后,其好友曾梓亭将林披发之先容至南京从张青甫学画人物像。在曾梓亭的辅助下,15岁的林披发之带了多少件换洗衣服自乌江来到了南京。张青甫家在南京城南水西门评事街绫庄巷的西头,画店在巷的东头,凑近南捕厅巷口,家与店没有在一处。这里有客栈、米店、肉铺、银号、裁缝店、杂货店等,是一个非常繁荣的地域,林披发之身处闹市,却无心晃荡,二心只想学画画。但是张青甫却是早进店,晚归家,夜晚由林披发之看守店门。林披发之在画店,从早到晚,逐日扫地、抹桌、冲开水跟 做所有杂务,有时还要去张青甫家做杂事。白天不半晌闲时,直到晚上关上店门,能力学画。开端照着九宫格子学放大,缓缓用炭笔勾绘人像轮廓,当前逐步学画光暗局部,每晚都要懒奋临习到半夜。起初林披发之才到画店,张青甫见他默默寡言,一脸憨气,仿佛有点呆,认为他是个不出息的乡下孩子。哪知林披发之画人像、勾轮廓,很纯熟,又见他写得一手好字,凡顾客画像要题字的,不管真草隶篆都行,张青甫大为欢欣,遂悉心教他起稿用笔诸法及写意画的技法。林披发之除了违抗教师的教诲,多做作业,逐日以《水浒传》《红楼梦》《三国演义》肖像为范本,临摹勾画,还从旧书肆买来《人物十八描》《画人像三百法》《传奥妙要》等书籍,昼夜浏览、摹仿,就这样艰辛地在南京渡过了两个年龄。后因生病,满身脓疮,回到乌江。林披发之早期写意人物画我从未见过,只是听长辈们说,林老画过没有少人物画。如《东方朔偷桃图》《狂道人图》,绢本破轴《潇湘馆图》、纸本破轴《薛宝琴折梅图》,以及《昆仑图》,还有为跟 县曹氏画的一幅《钟馗图》,一改世俗中那种举剑横目状的套路,面熟而森严没有减,投足则鬼魅胆寒,仍没有失其“捉鬼”本质,为钟馗画像中的别样版本。然而近日我有幸观赏到一幅林披发之早期写意人物画《高士图》,是画在用丝绢做成的帐幔上。帐幔也就是咱们所说的“走水”,即帐子帘幕上方装潢的短横幅。从前我家也有林老画过的走水,因我奶奶会绣花,林老在一条白布帐走水上画了一只老母鸡带一窝小鸡,画好后拿奶奶开玩笑说:“四婶这是您带的一窝小鸡”(祖父邵子退在兄弟中排行老四,人称邵四先生。林老以儿女身份称我祖母为“四婶”),说后哈哈大笑。奶奶说:“我被这许多孩子害死了。”林老又说:“他们都是活宝。我说个故事,四个人搓麻将,桌子没有稳,有钱人买富,拿个金元宝垫桌腿,无钱人说,这太麻烦,喊来四个儿子,说这里光线没有好,桌子没有稳,您们把它抬到亮处放稳。钱是死宝,孩子才是活宝。”话又说回来,这幅绢画长180、宽45厘米,款署:“庚申夏画为进之仁叔先生法家之正,三痴侄林霖写于青萱草堂之南窗。”进之是谁?青萱草堂在哪里?没有得而知!此画作于1920年夏,与林老分开南京绫庄巷也只有六七年光阴。画中一高士大肚翩翩,敞胸露怀,情态娴雅地盘坐在三棵苍松大树下乘凉,没有远处两书僮手持净瓶作倒水状。人物抽象逼肖,用笔流利,洒脱生动;所绘风物,浓墨勾皴,明净淡雅。既遭到了乃师张青甫的影响,也有着晚清任伯年的笔法,更有着明唐寅、仇十洲的遗绪。至今已有一百年,是车载斗量的林老早期写意人物画,较之1924年绘的人物四条屏,更为精彩。张青甫在南京只是一个画人像的工匠,假如没有是林披发之提到张青甫,今人也没有晓得南京有个张青甫;张青甫因高徒林披发之而得以传名,又因他是林披发之的启蒙教师,林披发之才会没有忘恩师,也没有因而厌弃、避忌本人的启蒙教师是谁。

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