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张艺谋的活着陈凯歌的霸王别姬田壮壮的蓝风筝这三部影片哪部更好

2019-11-11 12:51:35

-各有所长吧,我比较喜欢蓝风筝。这三部影片的共同点就是年代戏,活着和霸王别姬都是跨了好几个年代,有民国、抗日、内战、文革。蓝风筝就讲了一个建国后。三个导演都是北影78级的,实际上,这三部片子的创作团队中太多是78级的了,文革十年的原因。学生时候就互相认识,田壮壮和陈凯歌是导演系,张艺谋是摄影系。当时在学校里面,田壮壮和陈凯歌是高帅富,张艺谋是屌丝,众所周知,后来屌丝逆袭了。这三部影片也是第五代扛鼎之作,三部片子几乎同时出来的,蓝风筝和霸王别姬是1993年完成,活着是1994年。《活着》和《霸王别姬》都是小说改编,演员今天看来都是戏骨。三部片子都被禁了,禁的理由各不相同,新华网的一篇报道:13部在中国被禁的影片以及被禁背景我节选了一下蓝风筝:蓝风筝是第五代导演执导的影片当中最直面政治历史的一部作品,但由于影片有香港及日本资金,故得以日本影片名义参加国际影片节。曾获日本第6届东京国际影片节最佳影片奖、最佳女演员奖。但由于中国影片代表团为此愤而退出东京影片节,因此该片与导演所受到的处罚最为严厉,田壮壮被禁拍8年。霸王别姬:《霸王别姬》是陈凯歌影片创作中的一个转折点。这部影片为他赢得了戛纳大奖,但也宣告了第五代学问反思时代的最后终结,第五代全面转型基本告一段落。本片之所以在大陆未能公映,与其所展现的京剧名角在文革期间惨烈的屈辱史不无关系。这也是九十年代“反思影片“所遭逢的共同障碍,而影片流露出的几分同性恋气息也使其在当时受到排斥。这部影片是公映之后又被禁映的,跟《苹果》类似。活着:本片以贴近生活的小人物通俗剧风格,反映数十年来中国老百姓“好死不如赖活“的生活观,对大陆的政治运动荒谬性作出嬉笑怒骂的批判,是罕见的黑色喜剧佳作,但在大陆遭禁映。因投资者为香港年代企业,故在海外均有公映。三部片子的创作团队、演职人员也都是大名鼎鼎。导演就不说了,如今成就最大的是张艺谋。《活着》、《霸王别姬》都有芦苇编剧。演员也都是中国能找出的最好的一批演员。要说整个团队三百六十度无死角,是《霸王别姬》,导演、编剧、摄影、美工、录音、演员,真的是没法挑剔了。霸王别姬获得戛纳金棕榈,葛优凭借活着也在戛纳称帝,蓝风筝的奖项虽没有前两个重,但也在东京拿到最佳影片和影后。说说各自好在哪里吧。《活着》根据余华小说改编,小说是名小说,导演是名导。余华和芦苇编剧,好剧本一般老谋子是不会失手的。要说它强在哪里,镜头有张力,叙事节奏好。摄影好,对于老谋子来说,不在话下。叙事节奏好,这个可是因为有个好剧本,老谋子也有诚意,精气神足。葛优演的是真好,那个身架子随着年代情势就是变得恰到好处,巩俐业已成名,不会有减分。活着影片没小说那么惨,这是老谋子的功劳。影片是艺术的一种,导演是门技术活,老谋子是这一代导演里面认识最清楚的。老谋子永远不会头脑发热求大求全,影片能表现的表现,表现不了的就舍去,有舍有得,这是大智慧。老谋子有个优点就是知道自己有多大能耐,没那么多意气用事。《霸王别姬》好的地方也类似于活着,摄影(顾长卫)、叙事(芦苇)。特别出彩就是,这部片子体现了陈凯歌的导演功力,对于复杂故事的掌控力,所谓陈凯歌的宏大叙事也是这个片子展现的淋漓尽致,也是从这部片子,宏大叙事在圈内圈外都叫开了。不得不提的就是哥哥的表演,和葛优一样,那个身架子就是钻进了程蝶衣这个角色,撑起来了。巩俐、张丰毅外,一干配角真的是无弱角啊!另外,陈凯歌也就拍了黄土地、霸王别姬这两部好片子,之后没什么出彩的,为什么?看看这个知乎问答吧:为什么陈凯歌再也没拍出《霸王别姬》评价这么高、质量这么好的影片了?蓝风筝是这三部片子里面最显导演功力的,为什么?就一点:讲了好故事。一部影片,如果故事讲好了,就有观众缘,无论你的摄影多么平庸、另类,无论你的演员多么不出彩,无论制作多么粗糙,专业人看出了你的噪点,但是观众很喜欢。实践中专业人就忽视那些专业的东西也一味叫好了,说到底影片是娱乐,大众审美才是关键性的。如果摄影、表演、配乐、后期做得好,就是锦上添花了。但是故事没讲好,这片子就被釜底抽薪了,烂片大都是讲故事这第一步就走错了,再强的团队也是白搭。如果故事讲的还行(中国有名的几个导演大都是这样),那么摄影、表演、配乐、后期在加把劲,也足够你赢得良好的口碑了。蓝风筝,叙事细腻、张弛有度,镜头沉着客观(这四个字放在这样题材的片子上是多大的赞誉啊)。李雪健、吕丽萍、濮存昕的表演质朴(也就是有质感)。说起来文革,像他们这一代影片人是有一肚子话要说,但是蓝风筝没有《霸王别姬》那样的凌厉,蓝风筝是克制。程蝶衣嘶吼一句:“不行!说的是一辈子,差一年,一个月,一天,一个时辰,都不算一辈子”,霸王别姬的图谋就全出来了,霸王别姬太完美了太尽兴了,谁让这是一群不世出的人才整出来的片子呢。蓝风筝讲故事的力道用了七分,一分给了观影中的思考(也是技术活),两分给了观影后的思考。所谓克制,就是戏剧冲突没有在影片中爆发,而是在悬崖边上刹车了,但是下一秒就到了谷底,略去了壮烈,这样的选择对于这样的题材是恰到好处的。波兰斯基的《钢琴家》也有体现这样的叙事风格。谁都能说上几句的大题材,最好是意为笔先,意到笔不到,笔虽不到,不到犹到。实际上是到的恰到好处。杂七杂八说了这么多,都是一家之言,如有不当地方,不吝赐教。2013年4月8日-2014年6月3日更新:不晓得为什么这个答案突然间受到这么多关注。更正一下,《蓝风筝》应该是文革题材,但是讲的不止是文革,包括四九年之后的若干次政治运动,影片最后就讲了一小段文革。-

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