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苏轼跟 董其昌之后还有所谓文人画吗

2019-12-01 06:51:39

心画:中国文人画五百年(典藏版)著:(美)卜寿珊 译:皮佳佳出版社:北京大学出版社2018年,在美术圈有两件万众瞩目标事情:一,11月26日,隐匿80年的苏轼《枯木怪石图》在香港佳士得拍得4.6亿港元,同时惹起了很大的真伪探讨;二,海洋首个董其昌大展在上海博物馆揭幕了,您去加入“上博跑”了吗?为什么苏轼跟 董其昌能惹起这么大的关注?显然,这必定跟 他们与文人画的关联,以及大家对于文人画的看重水平有关。苏轼是最富盛名与影响力的文人之一,其诗词文学流传千古,书法为“宋四家”之首,亦引领文人绘画及实践;现今仅存多少幅传为苏轼的画作,《枯木怪石图》最为着名、最为牢靠。董其昌留下的作品十分丰盛,在文人绘画实践与理论方面都极具影响;能够说了解了董其昌,就理解了半部中国绘画史。从苏轼到董其昌苏轼曾在宋汉杰的一幅画上题:观士人画如阅天下马,取其意气所到,乃若画工,往往只取鞭策皮毛,槽枥刍秣,无一点俊发,看数尺许便倦,汉杰真士人画也。苏轼在这里提到了“士人画”,与其相响应的就是董其昌的“文人画”。董其昌在《画禅室随笔》中说:文人之画自王右丞始,其后董源、僧巨然、李成、范宽为嫡子,李龙眠、王晋卿、米南宫及虎儿皆从董巨得来,直至元四家黄子久、王叔明、倪云镇、吴仲圭皆其正传,吾朝文、沈则又遥接衣钵。若马、夏及李唐、刘松年,又是李大将军之派,非吾曹易学也。士人画与文人画根本是统一概念的没有同表述。董其昌强调了文人画的概念,并梳理其宗派谱系,至此文人画的实践走向极盛,但随之而衰的是文人画实践就在董其昌结束了。卜寿珊就是以此为线索撰写了《心画:中国文人画五百年》一书,她在论述从苏轼到董其昌的文人画开展时,也重点强调了两者的区别:1.文人艺术实践涌现于北宋。文人画家认识到本人的精英作用,提倡艺术与书法、诗歌的接洽,强调士人跟 画工的身份差别。在北宋,文人画家首先是作为一个社会阶级,而非存在共同的艺术目的、题材、作风的一群人。2.到了明代,院体画跟 文人画都在朝廷活泼,画家的社会位置与题材、作风之间没有再具有分明的对于应关联,终极在南方的姑苏等地,院体画与文人画开端交融。董其昌的文人画实践对于清代的绘画产生着连续的影响,使文人画的作风成为整个绘画界的广泛模式。卜寿珊提出“研讨文人艺术实践当以苏始而以董终”:文人画涌现于北宋,经由金代的过渡,在元代成为主导,到董其昌详尽并终结。显然,她很存在一种史学家的目光。为什么要读《心画》卜寿珊在《心画》初版序文中提及“我的研讨是从摸索宋末到元代文人艺术作风的转化开端的”,她尤其看重金代的绘画,并撰写了相干的文章。金代艺术因袭北宋,文人阶级支配着绘画领域,不论是文人画理论仍是实践都受苏轼影响。在理论方面,金代有杨邦基、武元直、王庭筠,王庭筠更是金代最着名的画家。现藏日本京都藤井有邻馆的王庭筠《幽竹枯槎图》是其惟一传世真迹,墨竹、枯树分明学苏轼,枯笔后果又愈加苍劲老辣。在实践方面,赵秉文是阿谁时期的文坛首领,他视苏轼为文学跟 书法的表率。赵秉文、王庭筠把北宋苏轼的文学、绘画、书法承继了下来,并传承给了元代的赵孟頫,金代在文人画开展中起着光鲜的过渡。卜寿珊的研讨恰是从这一过渡阶段的金代切入,更有益于让其发生光阴的叙事线索,终极实现从苏轼到金代(王庭筠)再到董其昌的文人画论文。她同时确破了金代绘画的研讨基调,并延长到当下。文人画终结了吗卜寿珊颇有体系地建构出一套存在新意的见地,但随之也会引发出一个问题:董其昌之后,文人画终结了吗?文人画实践终结了吗?同时,“20世纪最后一位文人画巨匠”的标语,也一直地被扣在溥儒、吴昌硕、黄宾虹、齐白石身上,并不断延续到陈子庄、朱新建。实在,文人画不断具有,只是当下的文人画已没有同于苏轼的士人画、董其昌的文人画;没有具有的是文人画实践,只有建构了当下的文人画实践,能力合理去阐释朱新建的文人画,当下的评论家也就没有会以古人之思套用今人绘画。卜寿珊详尽探讨了文人画从苏轼到董其昌的开展,并提出两者的差别。不论是从文人画理论,仍是从文人画实践来看,清代皆覆盖在董其昌之下。文人画实践在董其昌之后根本是缺失的,虽也有零星的开展,但已没有成天气。如陈师曾在《文人画之价值》中提出“文人画四因素”:第一人品,第二学识,第三才情,第四思惟;具此四者,乃能完美。也就是说,假如一位画家共事存在这四因素,他画出的画就是文人画。这四因素全是指涉的创作主体。文人画并不在董其昌终结,但文人画实践却不断是缺失的。这本写于50年前的著述,并没有是不问题的,好比她在当时忽视或许不看到一些细节。这大抵是受当时的时期所限,中国字画珍藏的主体是海洋及台湾,卜寿珊在当时没有能所见;美国有些大博物馆在20世纪60年代也不太多的中国字画珍藏,大都会艺术博物馆就是在20世纪70年代当前,逐步成为全美乃至全世界最首要的中国字画珍藏地之一。咱们在读这本书时,不只要获取常识,更要去懂得编辑当时的写作语境,这样能力去读懂一本书。局部瑕疵及局限或者也更使《心画》成为一本鲜活的书。

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