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现当代艺术市场实现洗牌:F4淡出 70后逆袭上位

从秋拍目前的成交情形来看,艺术品拍卖市场照旧延续近三年的根本态势,仍处于盘整期,是挑衅也是机会。当天价频传的资讯没有再,当曾经的市场明星艺术家逐步淡出市场,70后的年轻一代却取得了市场份额。不管是北京保利开辟性地将年青艺术家排进夜场,仍是随后在北京匡时造就的一个个70后艺术家的价钱纪录,在艺术操行业专家看来,中国现当代艺术市场已经实现了洗牌。  硬菜遇冷  写实油画面临大考验  前多少年,写实油画一度成为拍卖市场的中坚力气,只管大环境并没有理想,但单件标的仍能取得4000万元以上的拍卖成就。本年秋拍的情形并没有乐观,即便做足了作业的大型拍卖行,仍旧涌现了多件千万级焦点拍品的流标,以至连靳尚谊创作于1956年的《跟 平的讲坛上》、杨飞云于1991年创作的《那时咱们》等首要作品都难逃噩运。而如王沂东、陈衍宁、陈逸飞、冷军、李贵君等写实大家的作品没有是低估价成交,就是遭受流拍,往日被视作市场“硬菜”的写实油画受到市场的礼遇。  就这局部首要艺术家代表作流拍的起因,除了估量过高、市场蒙受才能有限外,藏家李苏桥以为,虽然这类艺术家有很好的绘画功底,但这样的作品已经很难感动如今的有钱人了,由于“今天的艺术市场分明趋于年青化,新晋藏家的眼界更宽阔、更专业,这两点足以招致这类作品逐步被市场打入冷宫,将来市场上的这类作品会越来越少”。当然,并没有是说这类作品毫无市场,只是会有一个价位上的均衡点。到了必定的时分,有些人依然会购置,“用于消费或许观赏把玩,但要像多少年前那样,动没有动就上千万、上多少千万这样的价钱,真的很难题”。  南京先锋当代艺术核心馆长、策展人朱彤则婉言没有讳地指出,这类作品还具有很大的下滑空间,“没有可承认的是局部艺术家在这一领域有着奉献性的摸索,但市场上畅通流畅的大局部作品其实难以懂得为何会频频传来天价?假如从寰球艺术史的开展头绪动身,写实油画已是一种十分陈腐的艺术类型”。朱彤并没有以为这种绘画在今天还有什么价值可言,“它还会继续下滑,目前的价钱还远远不下滑到它应有的田地”。  格式之变  年青艺术家补位“老牌”  这次秋拍中,70后艺术家们堪称抢尽了风头,保利以至创始性地将他们的作品带天黑场。  11月30日,北京保利2014年秋拍中国新绘画夜场推出40余件年青艺术家的作品,全数成交,并获得1481.77万元的总成交额;12月2日,北京匡时2014秋拍现当代艺术专场,诞生了多位年青艺术家的个人作品拍卖纪录,如陈可、欧阳春分手凭仗《植树》(212.75万元成交)跟 《捕鲸船(二)》(161万元成交)发明了个人作品新的拍卖纪录;在本季中,郝量于2009年创作的《迷信的世界》以230万元的超估价在匡时成交,而发明他个人拍卖纪录的《云记》则以540万在上海佳士得成交。此外,王光乐、仇晓飞、段建宇等艺术家的作品同样以高价成交。  对于于市场做出的这种取舍,李苏桥剖析道,在从前的十年里,50后、60后艺术家的代表作价钱已经到达了必定的高度,超越一般藏家的接受才能,而年青艺术家的作品起到了补位的作用。  面对于年青艺术家的作品,买家既有对于其将来升值空间的无限想象,也能够作为纯洁的消费品,“在一两百万或五百万人民币价位以内的购置集体很大,既有美术馆、藏家,也有投资者,方方面面的起因招致了这个板块在这个时代成交情形比拟好”。  当代艺术F4逐步淡出  近两年,在匡时现当代艺术局部,拍卖人以文献梳理的方式所浮现的1992年“广州双年展”中的作品曾遭到没有少买家的好评,但这一次市场的反响却异样冷漠。除了沈晓彤于1992年创作的《红红的那些人》成交价绝对理想外,王劲松、叶永青、戴光郁、石磊等艺术家的作品均遭受流标。在李苏桥看来,这些具备美术史价值的作品普通由美术馆出手,遗憾的是“这次只有作为独破机构的龙美术馆的馆长王薇还在买点货色,根本不其它珍藏机构涌现了”。  站在市场的角度,假如说70后艺术家风华正茂,老牌当代大咖未然俊杰气短。曾经在市场上叱咤风波的张晓刚刚、方力钧、岳敏君、王狭义,被封为当代艺术界的F4,现在已经很难再爬上千万级另外高度了。  稍加留神没有难发觉,F4的作品已经不只仅是失宠的问题,他们未然淡出了市场。在内地秋拍上,张晓刚刚、岳敏君皆无作品上拍;王狭义有两件涌现在匡时的“现当代艺术”专场,一件流标,另一件在估价范畴内成交;方力钧则略微好一点,共7件上拍,有5件在预期内成交。  李苏桥称,这种大牌出局的现象很畸形,“由于拍卖行只与可买卖的艺术品产生关联,而像张晓刚刚、岳敏君等艺术家早期的局部作品被一些首要的机构、私家美术馆、大藏家珍藏,被锁仓了;有一局部则被粉丝挂在家里没有愿拿出来了;抑或是被市场套牢了,各种情形都有。加之今天市场上受追捧的作品根本是在五百万摆布,而他们的优秀作品全在一千万以上,今天的市场也接受没有了,只能先放一放再说”。  业内观念  洗牌是一种良性更新  “2010年前,50后、60后优秀艺术家的明星作品都出来了,那会儿70后艺术家没什么机遇。而今,从市场的角度来谈,50后、60后艺术家已经被洗完了。没什么可说的,市场很残暴。”李苏桥这样评估。  在朱彤看来,洗牌是一种良性更新。他接受采访时说,“这不只是一个市场的问题,学术也一样。  在每一个历史阶段,艺术都具有洗牌的现象,就像当年的印象派抗衡欧洲的经典、后印象抗衡印象派等等,这是艺术开展的一个规律。如今的艺术与市场联合得特殊严密,在市场上的反响愈加敏感一点。学术也好,市场也罢,均须要阅历洗牌这一进程,这种良性的更新能力带动艺术继续往前走。”

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