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吴昌硕《苍松虬枝图》

吴昌硕《苍松虬枝图》(见图),系水墨绢本破轴,113×41厘米,乃吴昌硕70岁时的作品,当属传承有序且妥为保留的手迹,品相上佳,历经百余载,完好无损,虽为古稀之龄所绘,但绝无迟暮涩滞之气。该作主画面为高大挺立的苍松骨干,间或寥寥数笔撇出了凛凛虬枝,线条老辣,气韵畅快,古拙苍劲,力透纸背。正如吴昌硕本人所云“我平生得力之处在于能以作书之法作画”,雄壮点划之间,金石气味浓烈,未施颜色,却景象万千。以淡墨勾画,以重墨点染,疏密相间,浓淡适宜,虽则看似简简略单的构图,但无没有充盈着满满的盎然生气希翼。难怪当代字画审定家萧平观后,怅然题签“吴昌硕先生暮年之作,苍松虬枝似自况也。真迹神品应宝之。”将这帧画作定位为其传世墨宝中的第一等,评估之高,足见喜爱之深。也饱含真情地说明了编辑以松自喻,点明了饱经岁月浸礼的苍松也是吴昌硕白叟的人生写照!画幅右下侧题诗两行:“画松如画佛,开辟我心怀。得意千年寿,如登五老峰。听涛常洗耳,待月且支筇。立壁当飞去,为霖化作龙。”钤有白文“吴俊卿”名章及朱文“大禹斋”珍藏印各一枚。从款识“甲寅十月”来推算,当为民国三年(1914),彼时吴氏已假寓沪上。吴昌硕(1844—1927),原名俊,又名俊卿,中年当前更字昌硕,亦署仓硕、仓石、苍石、昌石,别名缶庐、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江孝丰人,少时便痴迷印章并锋芒毕露,幸得其父悉心指点,得以早早入门。同治四年(1865)考中秀才,后赴杭州,师从近代大儒俞樾研习小学及词章,学艺大进。同治十一年(1872)至沪上,陆续结交了高邕之、吴秋农、金心兰、杨峴等艺苑同好,与任伯年往来甚密,缔结下了深沉友情。光绪二十五年(1899)十一月,吴昌硕曾在丁葆元的大力保举下,出为江苏安东县知县,但书生没有谙宦海规则,极为没有顺应,就任只一月即辞官而返,广为流传的“一月安东令”即由此而来。民国二年(1913),由浙派篆刻家丁辅之、王福庵、叶为铭、吴隐等四人于光绪三十年(1904)在孤山数峰阁旁买地筑室,创建的印社诞生十周年之际,在一帮字画巨擘筹措筹办下,正式定名“西泠印社”并举行留念大会,作为当时申明远扬的画家、书法家、篆刻家,“后海派”的首领人物,吴昌硕当仁没有让地被公推为社长。并于翌年(1914)举行了个人生平第一次画展,反应良好。不多,上海字画协会成破,他又入选为该协会首任会长。吴昌硕在诗、书、画、印方面,均有极高的禀赋跟 深沉的造诣,他在日常字画之余,潜心学识与诗文,融金石字画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的顶峰”,与任伯年、蒲华、虚谷并称“清末海派四大家”。除了众所周知的《吴昌硕画集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等接踵结集,还有诗作《缶庐集》辑刊行世。民国十六年(1927)十一月二十九日,近代美术巨匠吴昌硕在寓所逝世,享年84岁。越六载,即民国二十二年(1933)十一月,迁葬于浙江余杭县塘栖邻近超山报慈寺西侧山麓宋梅亭畔,即今天位于杭州市余杭区超山大明堂外西侧200米山坡上,与他终生挚爱的梅花为伴,永恒长眠于这方秀美清静之地。

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