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丹坦:雕塑世家中诞生的学院派画家

爱德华·约瑟夫·丹坦(édouard Joseph Dantan,1848-1897)1848年8月26日生于巴黎,出身于艺术世家,祖父、父亲与叔叔皆为雕塑家,从小接受过良好的艺术教育跟 陶冶。他的父亲是他的第一位教师,教学他最正宗的学院派绘画常识跟 技巧。后来他顺利地考上了巴黎国破高等美术学院,师从比尔森(Isidore Pils,1813-1875)跟 莱曼(Heinrich Salem Lehmann,1814-1882)两位着名学院派画家,与他同门的还有修拉(Georges Seurat,1859-1891)跟 毕沙罗(Camille Pissarro,1830-1903)。丹坦的艺术创作与他生长的家庭有着亲密的接洽。这不只仅体如今艺术的学习跟 涵养方面,也体如今置入他记忆深处的家人在雕塑工作室工作的情景。起初,丹坦的创作题材主要取材于古典神话或宗教,但这些作品反应平凡,后来他以雕塑工作室作为创作主题,画他从小就熟识的场景,作品面孔光鲜奇特,一鸣惊人。在1874年的展览会上,他创作的《作为木雕家的信徒》当选罗马大奖赛并取得三等勋章,此作品也成为了丹坦艺术生活的转捩点,从此声誉跟 声望络绎不绝。在美的表示上,丹坦没有像印象派那样到天然中捕获那种转眼即逝的美,而是依赖真实场景的典范霎时来营造一种情味、意趣或意境,在平常的生涯中发掘动听的情致。他的作品承袭学院派的绘画传统,造型严谨,颜色微妙文雅,但对于事实题材的关注,对于场景细节微毫毕现的客观再现,已把学院派跟 时期相融联合,构成独具魅力的画面样式。《工作室一角》就属于这样的作品。此画在1890年沙龙展上取得二等奖,在1889年巴黎展览会上取得一枚金牌,从此他的良多作品开端被法国政府珍藏。这幅作品应该是再现了事实生涯中他父亲雕塑工作室的一个场景,画家取舍了特别的视角,即画中的雕琢家、女模特都采纳背对于着观众的姿态。画面旁边以一块宏大的白色大理石映托着雕琢家天然生动的玄色背影,这种黑白强烈的比照与绿灰色的配景共同组成跟 谐的明度节拍。远景坐着一位半裸的女人,她扭过头,视野与观众的视野共同投向雕塑家的头部跟 手拿锤子雕琢的局部,构成闭合的视觉场域,巧妙地使女人体退隐至陪衬的地位,防止画面最前真个娇美丰韵的女人体对于主体人物的减弱。纵观西方绘画,人体应该是最首要的叙事载体,艺术家常用人体造型来表白叙事的观点。人体也是丹坦众多作品中主要的刻画对于象,好比在雕塑工作室系列作品中,但他对于人体造型的运用跟 德拉罗什或卡巴奈尔等学院派画家却有所没有同。前者画面中的人体只是某一事实场景的真实再现,多少乎不寄意跟 意味,然后者常运用人体表白神话或宗教故事中的某种蕴意;前者画面没有再注重人体的情节魅力,怎么部署人体姿势,组织人体在空间中的关联变得更为首要,然后者则构思如何用奇特的人体造型来熨帖地表白主题;前者能够说是偏向于天然主义,然后者分明带有意味主义特色。丹坦在19世纪90年代当前艺术生活进入了顶峰期,先后在1890年、1894年跟 1895年加入巴黎沙龙展。1895年因艺术上所获得的成绩,丹坦取得了沙龙陪审团的职务。1897年丹坦在维拉维尔度假期间,乘坐的马车经由农村教堂时,因为马匹受教堂钟声惊吓猛烈地撞进教堂,招致丹坦可怜身亡,其时年仅49岁。(编辑为上海利用技术大学讲师,上海美术学院博士)

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