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重生的招引——记朱金楼先生画作

“归梦隔狼河,又被河声搅碎。”改造开放四十年,旧事无尽,却总没有能忘记最早的开放,没有能忘记那批在陈列馆里展出的本国图册,因而也总没有能忘记当年主其事的多少位教师,尤没有能忘记当时的藏书楼馆长朱金楼先生。那年冬季将尽,乍暖还寒,朱先生促停止干净杂扫之类的工作,回返藏书楼这样一个首要学术岗位之上。那时的藏书楼,仅两间阅览室与书库罢了,忽然来了上百本画册,一时成了师生世人关心的核心。怎样使这些书册让更多人看到,是朱先生挂心之事。翻译出版是最佳的推广渠道。他在这方面做了大批牵线搭桥的工作,以至带了鲍纳的画册,让我试着读译。那番密意,只若慈父,至今依然莘莘难忘。恰是那年的秋季,我回到学校,朱先生把我叫到他家,给我看他新画的静物水粉。美院的教师,无论什么出生, 俱能画多少笔水粉。但朱先生的水粉以色笔勾线,亮丽明快,竟有后野兽派的简快之风。那年暑假,我在厦门鼓浪屿画了一批纯色的海岛,正迷上这类夸大简丽的画风。但老先生已年过花甲,却依然敏心历笔,浓情厚意,将一般的瓶花画得通体放光,风日无限,其实令我诧异。没有想他看了我的鼓浪屿写生,又从抽屉里拿出多少大张景致写生,那花团锦簇的绿野,那天地一色的冬原,未然脱尽苏派意义,笔以色显,色以笔形,浑天衣无缝中竟有中国传统用笔的韵致。老浙美传统水粉写生中的那份纯朴,被这种亮色丽风带入一片深茫境界。荆浩《笔法记》写本人与一老翁学画之事。他自述:“画即华,但贵似得真。”老翁答复:“没有然,画者画也,度物象而取其真。”绘画在普通人看来,是以富丽的颜色与技术来摹写什物而取得画的真价值,实则没有然,画到底是画,它是当真琢磨物之象而凝取其真的。这个故事正可用以懂得朱先生的画。朱先生对于景写生,摸索天然中的微妙影响, 搜妙创真。这在他20世纪50年代带当时彩墨画众师生往雁荡崇山时的写生素描,便可见一斑。这之后的政治奋斗,他无以命笔,却在一旁静观凝思。这种长期的凝思令他深有所悟。他深知韵是没有见踪影的,而应以热诚舒服的描述,将所思所想在刻画进程中凝缩为象。1978年之后,一旦有机遇握笔,有机遇看到世界上的艺术的新流向,他破刻心手相通,斗志昂扬,在很短的光阴里,凿通色笔相得之境,随心命笔,取象没有惑。他曾经荒敝的绘画田园,迅速被古代绘画的简笔丽风所深深招引。或许说,他长期的体悟在这种自在表示的招诱之下,两相契合,潇洒重生。如是浑茫用笔还让人想到黄宾虹先生。黄宾虹先生南归之后,居栖霞岭,朱先生与之有交情。他手中存有多少张白叟的墨宝,不时宝爱琢磨,于浑然之境尤有领会。这在朱先生所写《近代山水画大家——黄宾虹先生》文字中有极精彩的论述。而在理论中,朱先生的用笔借助于对于象跟 情绪,融会贯通然后动,既没有拘于本色也没有拘于形状,应景随心,如飞如风,品物色纷,文采斐然,望断山水而情往兴答。朱先生的画未几,他把更多的光阴给了写作。但他的画受着思的濡染,代表着老美院的一种翰墨言语上的心意诗心,删拨大要,凝想于形。朱先生在他性命的未几的多少个春夏中,将绘画的真性命稀释在言语的表示里,留下了这些贵重的画迹。“寻思旧事破残阳”“当时只道是寻常”。这些画,倥偬之间已有四十年。那一代人如何受着开放世界与性命自在的招引,而纯挚地进入一个快意的重生,一种绘画的迷醉,今天想来,越发令人打动。将这些画展出,不只要让大家陶然于画作,更要让大家感触感染这画后边的人世的迁变、人道的凄美,感触感染这绘画中具有着的真性命。

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